数字浪潮奔涌，文明薪火相传。2025网行者大会在重庆南岸盛大开幕。

本次大会行业核心力量齐聚，专业创新高度尽显。此次大会由中国新闻出版研究院、中国音像与数字出版协会、中国期刊协会、中国编辑学会、中华出版促进会、重庆市新闻出版局指导，重庆新华出版集团、重庆市南岸区人民政府主办，重庆陆海传媒有限公司、重庆市音像与数字出版协会、南岸区新闻出版局、南岸区文旅公司承办。

活动的主旨演讲环节，中国作家协会、网络文学中心主任何弘为大家深入剖析《中国网络文学发展新趋势》，解码其创作生态与产业变革的新航道，以下是演讲内容，部分有删减：

尊敬的各位领导、各位同仁，朋友们，大家上午好！非常荣幸能有这样的机会来到山城重庆，与各位齐聚一堂，共同探讨网络文学的发展现状与未来趋势。

这两年，网络文学发展进入关键时期，甚至对整个行业发展的影响是明显、深远的。

创作生态的转型

我们在江苏发布2024中国网络文学蓝皮书的时候发现，去年是中国网络文学实现文学自觉的一年，这个文学自觉来自于网络文学的发展有这么三个明显的变化。

一是网络文学从一个公共叙事到个人叙事的改变。

网络文学早期的发展以爽文为基础，追求爽感，所以表达的是公众情绪和公众情感。爽文的概念深入人心，提到网络文学大家就会与爽文划上等号，认为网络文学就是天然的“爽文”。

再看现在，网络文学更多的是考虑个人对于事物的体验，个人对文学的认知，是从公共文学向个人文学的转变。

二是网络文学的叙事逻辑从游戏逻辑向文学逻辑和现实逻辑转变。之前的追爽文，基本上是网络文学在游戏逻辑驱动下发生来的。我们今天讲的文化新三样，网文、网剧、网游，为什么三个放在一起谈？

网络文学为网络微短剧，为网络游戏提供了大量的内容资源。更重要的是网络文学塑造了网络文艺基本的叙事逻辑。

微短剧的叙事逻辑跟网络文学是一样的，包括游戏。网络文学最开始是以升级、打怪、换地图的模式服从一个游戏逻辑，我们在现实的经验中，所谓霸道总裁都是在游戏逻辑驱动下进行的。

它不断地发展，造成网络文学要么是幻想虚拟，要么是现实中的冥想，与现实经验无关。

反观现在，我们看到大量网络文学作品开始在现实的逻辑下来进行叙事。同时有些作品会结合无限流、悬疑推理，但是具有非常明显的现实关怀。同时在文学意义上对人的存在做了非常好的思考，通过隐喻来叙述人的处境。

可见，网络文学正在从游戏逻辑向文学、现实逻辑转变，这是有明显进步的。

三是网络文学突破了超长篇，其中，知乎以万字的篇幅，出现大量优秀的作品，改变了读者的认知，这是内容生态正在不断拓展，从而引发我们的思考。

何为网络文学？如果网络文学概念成立，为什么没有印刷文学、手写文学的说法？文学样式本质上是由媒介形式决定的。口头文学，诗歌；书写文学，散文；印刷文学，小说。网络时代，一定有属于自己的文学样式，即网络文学。但是否局限于目前的形式，可以研究。

举个例子。中国的文言文为什么要用文言文，不用白话文写作，因为书写不方便，他用最简单的文字表达最丰富的内容；为什么小说的出现是在元代，其原因是在宋之后，雕版印刷技术得到了普及和应用，可以把话本印给大家看。

如果没有印刷技术的普及，也不会有小说这个文体的出现，同时没有机械印刷的普及，不会有传媒小说的繁荣。网络时代一定有和网络相适应的文学，那就是网络文学。

网络文学可能有广义的，狭义的不同的理解。前者是指依托网络完成从创作、传播到阅读全过程的文学作品；后者主要指在专业文学网站、移动终端发表，供读者在结阅读的类型小说。目前文学界说到网络文学，基本指的就是网络类型小说。

不过，对网络文学的界定要有一个边界，即要有区别于传统文学样式的文本特征。网络类型小说外，广义网络文学的其他作品，比如发表在微博、朋友圈及各类自媒体、新媒体上的散文、诗歌、小说等，和传统的文学作品从文本特征上讲，基本没有区别。如果把这类作品都归入网络文学，那么网络文学就失去了边界。此前我们还将网络文学理解为超长篇的类型小说，也是局限的。

产业格局的重塑

目前，网络文学有更丰富的生态。我们可以看到知乎、豆瓣这样的中短篇崛起了，有大量的作者、新媒体文出现，使网络文学成为一个丰富的生态。

在我看来，网络文学从来不是单一的文集，而是一种新的文学形态，是互联网时代数字技术的发展，让我们拥有文艺创作的权利。过去只有专家完成的任务，现在普通人都可以从事。网络文学已成为大众共创、共写、交互的生态。

当然，今天的网络文学是以超常规类型小说为主的格局，源于资本的介入，加速推动这个模式的形成。超常规类型小说可以更好地获得利益。也通过这个模式的形成构建了一个新的文学生态——付费阅读的机制形成，其实是中国网络文学能够发展，能够在世界上领先于各个国家的重要基础。

中国网络文学在全球发展中形成了一个显著特色，那就是构建起了成熟的付费阅读机制。正是在这一机制的基础上，阅文集团得以成长为体量庞大的网络文学巨头，在相当长一段时间里，其行业地位似乎难以撼动。

然而，随着免费阅读模式的兴起，行业格局发生了深刻变化。以番茄小说为代表的平台迅速崛起，仅用不到五年时间就占据了网络文学市场近半份额。这种免费新模式不仅打破了传统格局，更推动网络文学构建起全新的发展生态，使其获得了更广泛的传播与发展空间。

当阅文、纵横、晋江等平台主导付费阅读市场，番茄、七猫等平台占据免费阅读领域时，不少人或许认为网络文学行业已无新平台的突围空间。但豆瓣、知乎等平台却另辟蹊径，找到了差异化的发展路径——知乎原本以知识付费为核心，后来转向“讲故事”的内容形态，主打中短篇创作，仅用两三年时间就取得了显著发展。

互联网的发展为行业带来了持续的可能性，让我们得以不断探索新的模式。这些新模式的建立，不仅推动了单个平台的成长，也助力了整个中国网络文学行业的进步。试想，如果没有互联网的普及，让每个人都能自由地写作和发表作品，网络文学或许根本无从谈起。互联网带来创作的平权，使网文、网剧成为一个新大陆文艺的典型形态。

2024年网络文学的发展，出现了一个非常好的态势。整体来讲，当前网络文学整体的态势就是精品化的趋势，有显著增强。这个类型都有非常好的作品出现，文学自觉性增强，中短篇的崛起。

全民参与下的精品化与全球化

同时，网络文学形成了一个独特的审美特征，拓展丰富了当代文学的形态。网络文学独特的特点，圈层不断扩大，形成了共同共创的一个新的生态。2024年，网络文学用户规模达5.75亿，占网民规模的51.9%，成为最具全民性特征的文学样式。

网络文学读者圈层扩大、品味升级，用网络文学阅读点亮生活的多元，又以个体的经验参与网络文学创作，以共读共创的文学生态助推新大众文艺。

再看读者群体，这两年低龄的和高龄的“银发族”阅读量不断上升，这背后离不开有声阅读。

另外深度阅读与精品阅读呈增长趋势。

有可能我们过去是碎片阅读的形态，看到深阅读、单次阅读时长增长的趋势很明显。数据显示，年阅读每年阅读35%以上的，单次阅读2小时以上的沉浸读者有22%，超过1/5的用户单次阅读超过两个小时。

这样的比例看，深度阅读在网文里面，改变了过去我们想象的网文阅读都是碎片化的，车上、开会的间隙简单读一读，实际上我们看到深度阅读的增长趋势是非常明显的。

IP改编仍然是非常火爆的，目前网络改编有3万项的授权，这里面有有声书的授权是非常明显的。2024年长剧的授权，近300部，整个长剧的授权IP有6成以上是来自于网络文学。比如《繁花》，最早是一个网络文学作品，上海的一个弄堂里的网站里连载的，第一次做网络行20年的时候，这位作者还参加了领奖。

目前，网络文学微短剧改编势头强劲。微短剧很多内容来自于网络文学的改编，它建立了一个叙事逻辑。动漫的改编和游戏和“谷子”掀起二次元热潮，成为网络文学发展重要的特点。网络文学整个文化产业的作用会越来越突出。

不过网络文学IP的开发还有许多问题，不管是长剧也好，短剧也好，整个市场规模是有限的。

再看出海。据全国50家重点网络文学平台数据统计，2024年中国网络文学海外活跃用户约2亿，新增注册用户3000万人，新增海外本土作者12万人，新增海外本土创作作品50万部，海外本土生态逐渐形成。

中国网络文学在亚洲读者量最大，约占全球读者总数的八成，市场份额占全球的五成以上。北美是中国网文拓展海外市场的重点地区，市场规模约占全球的三成。其他地区也有较大拓展空间。这些数据是值得骄傲的。

最后我们聊一下AI，行业的各个平台都开发了大量的AI助手，供创作者使用。目前来看，网络文学AI创作在1/3的短片还有一定的基础，但是长篇的创作有一些实践，总体上讲可能还没有达到和电影编剧作者的水平。AI辅助目前在各个平台广泛使用，各个平台都有助手在使用。IP开发环节，像剧本的编辑应用就经多，编剧、审校，AI的介入都非常高效。我们更多的看到应用边界引发了争议，特别是版权的问题，用AI写稿，融稿，AI应用的边界要做一些思考。

现在，网络文学已成为新大众文艺的重要的载体和鲜活的实践，需要我们在这个基础上深入推进，共同努力。